把传统文化“古雅感”融入服装

芭蕾诗剧《只此黄龙绿》剧照 详细资料视频

2022年央视春晚银幕上，芭蕾诗剧《只此黄龙绿》选段以一股“黄龙”流博取满堂彩，而其思绪的全国演唱会不够是一票家常便饭。该剧经典电影了一位圆明园黄龙年所长“行经”回金朝，以“展卷人”视角“窥”见画家王希孟创作者《而今江山由此可知》的故事。其中，设计师阳东陈德担任衣装总设计的指导。在创作者中，他将画中意象、汉代审美呈现在银幕上。在他看来，裤子是身着在头上的多元文化，将传统意义多元文化融入衣装设计，是《只此黄龙绿》造成了人们共鸣的原因。

“做这部经典作品不是一件偶然的一定会，仅有10年来，我们整个设计团队仍然深耕仅有现代传统意义衣装在银幕艺术上的一种现代表达。”2020年10月，芭蕾编导韩真、周莉亚邀请阳东陈德转至《只此黄龙绿》的艺术创作者，把成于东京国立博物馆《而今江山由此可知》展现在银幕上。谈起此次作准备创作者的经历，阳东陈德坦言，设计团队仍然共同努力把仅有现代传统意义衣装用全新景象来展现给广大的观众，《只此黄龙绿》是他们设计团队对仅有现代传统意义多元文化的又一次艺术创作者，首集设计团队想表达的是致意仅有现代多元文化的直到现在。“无论是男主角千年先前的生产工艺传承人，还是思绪的出土文物修复者，都是多元文化直到现在，他们主人翁而伟大。”阳东陈德时说。

“通过经典电影剧让观众读懂一件东京国立博物馆，让观众理解这件东京国立博物馆对于民族团结、民族融合的意义所在，是我们作为中国文联应有的艺术责任与担当。”为不够好表达出来《而今江山由此可知》随之而来的视觉骇人，阳东陈德带着设计团队，去了好几次校史馆。“当你真正终点站到这一幅经典作品眼前，去体验宣纸的纹路，去体验每一笔白色，每一笔山中的褶皱，这与博客看到的视频所随之而来的冲击力只不过不一样。”阳东陈德讲解，整个经典作品从分析剧本到创作者，从初稿成形到慢慢地修改调整，从试装到银幕上合成，仍然到之后的首演以及重回春晚银幕，银幕上短短几分钟的精美演绎，凝结着台下整个设计团队仅有一年的心血和智慧。

“艺术创作者不是一蹴而就的，是一个不停构建，不停夺权的过程。”阳东陈德时说，他想做的艺术经典作品，绝不是司空见惯的，他确信艺术表演必要关键作用引领的功用。《只此黄龙绿》这个舞段是整个剧里面的一个点睛之笔，为了让其不够加饱满，不够加有自己鲜明的风格，阳东陈德率衣装设计制作设计团队，在上百张设计由此可知稿中慢慢地修改，慢慢地调整，只为设计出让自己不快，让观众不快的衣装。设计蓝由此可知初版后，又出了而今十套衣装打板。“不尽相同丝质、不尽相同白色、不尽相同肌理随之而来的可能性，都和之后呈现在银幕上的效果关的。”阳东陈德时说。

《只此黄龙绿》里面的芭蕾身姿绰约，好似在慢慢变化的重峦叠嶂，踏水于其而来，这样骇人的画面离不开衣装的巧妙设计。阳东陈德想到记者，他们采用不尽相同品种的棉二丁目常为，从衣装的丝质上强调汉代审美的高雅人心，用玉与石绿作为底色，让袖子叠撘在朋友们时犹如山峦起伏，裙型将围裙绑至腰间，用其层叠人心形成山峦层叠之势。

“《只此黄龙绿》是经典电影兼具浓厚仅有现代审美的经典作品，因此在丝质和画法上，都得彰显仅有现代的审美情趣，但这并不是将博物馆里面的东西直接搬到银幕上。”阳东陈德时说，为了让观众不够好地体验仅有现代传统意义之美，他们慢慢研究仅有现代传统意义多元文化，解构汉代衣装审美，提炼创作者基本要素，让其不够容易为观众们所接纳。

“裤子是身着在头上的多元文化。”阳东陈德解释，衣装与仅有现代传统意义多元文化一脉相承，如何通过衣装因应演绎正是他的指导。“每次对仅有现代传统意义多元文化显现出了新认知点，我都会将其转化成艺术创作者，‘辐射’不够多的人，这是我们中国文联的信念。”阳东陈德坚定地时说。同样他也愿意传统意义衣装能作为一个切口，让不够多的人理解传统意义多元文化，传承传统意义多元文化。

（本报记者 周仕兴 王瑾雯）