里卡多·波亚瑟逝世，但他留下了“永生纪念碑”

卢西亚国是民军打败了瓦伦西亚和所有阿拉贡周边地区。 1939年3同月28日，弗朗哥转回巴塞罗那面，随后几天全国是投降。解放战争之前。 Source：www2.bc.edu

弗朗哥进行改革后，对安达卢西亚进行时军国是法西斯主义殖民统治，镇压反法西斯社则会活动和共产法西斯主义社则会活动，对于最后转回弗朗哥中央政府殖民统治的阿拉贡周边地区进行时了残酷报复，强制它们常常用自己的自然语言。作为阿拉贡周边地区最大的大城市，在经济上发达、国是际性频密的瓦伦西亚视作了反弗朗哥中央政府言论的主要发源地。

“我早先的失忆就是二次大战后的几年和弗朗哥殖民统治下的安达卢西亚。我十岁的时候，一天早上醒过来，看着一旁瓦伦西亚的小巷，深感一片灰暗、恐怖和悲伤。 ”[3]

1939年的瓦伦西亚阿拉贡城市广场，弗朗哥重新占领瓦伦西亚后的第三天，人们在排队缴食物。Source：thespanishcivilwar.com

的卡加德纳的继父是一名房地产开放日租，母亲是来自维罗纳的犹太人，而他们服装店都是经验丰富教育的、激烈的弗朗哥中央政府抵制者。的卡菲将他的孕育周边环境形容为“少量的优越和大量的简朴”——较为富裕的资产社则会关系背景给他带给了一些好处，而安达卢西亚普遍性的贫困和极端殖民统治则密切相关了整个开端。

“如果你贫困在弗朗哥殖民统治下的阿拉贡，你一旁的选择更加常多。你渴望为自由和几倍大的历险，而正因如此，我青月的梦就让显然充满着苦涩——我深感自己住着一个被隔离的国是家里面，几倍离此前发生的所有社则会贫困和历史文化惨案，我难以容忍这种贫困在欧洲边沿的心里。”

“一旦寻觅机遇，我就则会离开。”[9]

少月，的卡加德纳经常常在安达卢西亚境内漫游，他在安达卢西亚整天了很长星期，在那里面遇见了安达卢西亚本土民族特色建物。1957年，在瓦伦西亚建物所学院中学毕业前夕，的卡加德纳和很多此前的年青人一样受到了马克思法西斯主义的倾向负面影响。在一次抗议遇害后，他被赶借助于了公立学校，到瑞士独自完毕学业。在日内瓦研修前夕，坎贝尔和阿尔瓦·阿尔托的建物点燃了的卡加德纳对于建物的激情。

“我的继父是一名建物师和开发租，我早先就大概他那里面研修建物和新建的。我们独自在安达卢西亚和佛罗伦斯漫游，早先的几个重大项目也是独自合作的。所有的好事我都大概他那儿学来的，并且直接作准备好到建物重大项目里面去。我和建物工人和刺绣人（artisan）独自实习，有很多好事都是亲手做的。此前我被很多幻就让思就让负面影响，所以以前的剧作都保持稳定幻就让与真实世界的边沿上。”[4]

真实世界里面的墓碑山——经堂洋房。为了与周围地貌分辨开来，建物相貌面红色了各个紫色的红色；露台和楼梯则红色橙色，以与蓝天相融，充满着了周边地区民族特色。La Muralla Roja，Alicante, Spain, 1973 Image ©RBTA

经堂洋房里面突显借助于倾向的密切相关法西斯主义当代，通过连接各个公寓的露台，RBTA借此并能创出文艺复兴后私人与公共内部空间二者之间的界限，重现地里面海村镇的当今。La Muralla Roja，Alicante, Spain, 1973 Image ©RBTA

喜爱带往“差错”俱乐部

Barrio Gaudi 模型，Reus，Spain，1968. Image ©RBTA

Francesco洋房（Gaudi Housing Development）是Taller事务所（RBTA）成立后第一个大尺度的大城市外观设计重大项目。为了应对1960七十年代郊外往大城市的大规模浪潮，这个重大项目要求新建以在经济上的、替代品的法则进行时。

“如何寻觅一种社则会贫困、乡村的内部空间一个组织法则？我们准备好成立一个乡村。”

Francesco洋房是一座大城市郊外宿舍楼，通过最大限度地容纳租店、酒馆、超市、休闲区内等公共内部空间以达到“在大城市里面新建一个大城市”的目标，其里面的居民可以最小限度地来回于乡村均。RBTA企图在其里面早先所制造借助于原本由大城市网络和当今西北部所打造出的氛围。重大项目里面，小巷和城市广场被”倾斜”紧紧作为连接，就像埃兰的“空里面玫瑰园”，而一层则作为纯粹的铁中华路海上运输和折返常常用。几何图案在这套基本概念的解决方案里面发挥了大体作用， 复合的一个组织在给人以方向感、符合人对社会秩序的效益同时，也符合了人们探索发掘借助于的就让像力。

Sketches, Barrio Gaudi. Image ©RBTA

Barrio Gaudi. Image ©RBTA

Barrio Gaudi. Image ©RBTA

“以前的重大项目里面，我在先前一些新建的策略和法则。（Francesco洋房不久）我们经过几年，做了‘内部空间里面的大城市’（City in the Space）这个重大项目。如果忘了你们就让告诉他有什么不要做，那么我则会说什么一说什么这个重大项目。”

Collage，City in the Space, Madrid, Spain, 1970. Image ©RBTA

Sketch, City in the Space, Madrid, Spain, 1970. Image ©RBTA

1970年，RBTA开始进行时“内部空间里面的大城市”这一重大项目，研究一种考虑到性超强的水溶性和矩形。“灵活性”是这个重大项目标页面，目标是成立起一个不仅并能随之考虑到每日巨大变化的近当今进程，而且并能襄助这种进程的结构种系统，以符合不间断巨大变化的社则会贫困须要，并且相比较无限不间断增长的潜力。

为了做到这个原计划，他们为这种新子类的大城市成立了早先司法和在经济上基本概念，在这里面，人们取而代之占有一套公寓，而是分享一个大城市。“内部空间里面的大城市”的拼贴画里面充满着了理就让化的口号：“大城市属于你”“共生（coexistence）”“对原计划性的大区域都市计划却说不”。然而这样的理就让化正常常正是阻碍其做到的情况。

在外观设计步骤里面，的卡加德纳当场地上参加了一个聚则会，根据他的说明了，有高达一万人来参加，再度造成了警方的内政。弗朗哥中央政府已久对这个重大项目标意识形态说明过愤怒，而这个聚则会正好视作了停止整个重大项目标借口。在重大项目退出时，并未有高达1520人引发出到这个新城重大项目里面了。[5]

Collage，City in the Space, Madrid, Spain, 1970. Image ©RBTA

Model, City in the Space, Madrid, Spain, 1970. Image ©RBTA

Model, City in the Space, Madrid, Spain, 1970. Image ©RBTA

在评论者在此不久的都是由7号（Walden 7）洋房重大项目时，评论者确信，与复合的填砌相比，它不够像是铁棒的交织与思索。在“内部空间里面的大城市”重大项目失利不久，其本质和外观设计却在都是由7号里面视作了真实世界。

“在那个初（1970七十年代）的安达卢西亚新建这样的重大项目，我也许是老爸了。”

从RBTA的的公司La Fábrica鸟瞰都是由7号， Barcelona，Spain, 1975. Image©RBTA

都是由一号精心设计， Barcelona，Spain, 1975. Image ©RBTA

都是由一号更加常是将一个大的金碧辉煌分割视作小区块，而是使独立区块早先一组极大金碧辉煌，它们就像是铁棒被一个个组装紧紧，同时基本上依然着各自的独立性。每一个三十平方米的卧室对此了常常用者的个人效益，两个、三个或四个复合构成的大卧室均需父母常常用，但与当今洋房在统一的内部空间里面特性西区不尽相同，它是独立内部空间的早先组合——“不是将橘子分成几瓣，而是一串填在独自的酿酒”。[7]

区块矩形, Walden 7, 1975. Image ©RBTA

Model, Walden 7, 1975. Image ©RBTA

为了使都是由7号得以做到，RBTA外观设计了一套十分复杂的结构，在被的卡加德纳戏称“从来都无法应用长期存在的”安达卢西亚，重大项目试行的难度可就让而知。这也是为什么的卡加德纳却说自己“也许是老爸了”的情况之一。

“建物是一个内部空间步骤（a process in space），为了达到这个目标，我们需常常用早先应用。这是一个耗时几年的重大项目，它的结果是一种应用，而不是由应用随时随地的。”评论者确信，都是由7号用最符合的结构基本概念，使建物得以最灵活地巨大变化。[5]

Under Construction, Walden 7, 1975. Image ©RBTA

近年来，的卡加德纳在谈及以前剧作时显然说什么到“差错”和“失利”。他无法办法解释五十年里面他的思就让发生的巨大变化，他取而代之就让变动全世界，这只是因为他的思就让发生了变动。

建物史常常被看作关于成功的近当今。的卡加德纳却说，如果借助于生在伦敦或纽约，你显然借此能获胜，但借助于生在瓦伦西亚，你需要习惯失利，因为在这里面，失利是贫困的一种法则 ——“如果要假设我的建物生涯，我则会用‘失利’来说明了它”。[3]

Xanadú, Alicante, Spain, 1971. Image ©RBTA

与经堂洋房相邻、都是由7号同初的剧作，企图通过构建模拟山的形态。的卡加德纳在引介到这个剧作时却说：“看，又一个差错。“

在完毕以前的不具倾向周边地区民族特色的建物后，的卡加德纳在荷兰的社则会贫困洋房重大项目开始不够多地突显借助于一种巴洛克式和折衷法西斯主义的风格。对于这样的转向，的卡加德纳却说：“都是由一号这条中华路走在行了，另一边却有早先也许。”

Ricardo Bofill at Walden 7，Barcelona, 1975. Image ©RBTA

Ricardo Bofill at Les Arcades du Lac. Le Viaduc, Paris, 1982. Image ©RBTA

“经常常的墓碑”

Les Espaces d'Abraxas，New Town of Marne-la-Vallée, Paris, 1982. Image ©RBTA

RBTA将1982年在荷兰开建的“夏宫、音乐剧和艾菲尔铁塔”洋房城（Les Espaces d'Abraxas）和同时进行时的其他几个重大项目称作“洋房墓碑”（inhabitant monument）。

“这个重大项目几倍不是一个幻就让。我们企图新建的是一个能向社则会大众和威尔森们解释的实际模型，即使1968年的幻就让*已久再现，我们基本上也许新建一个好处、不够真理的建物，并能创造借助于公共内部空间（communal space）。”[10]

（*1968年荷兰“五同月风暴”的学运和社则会贫困社则会活动失利，未并能在荷兰社则会贫困里面扫除社则会关系相似之处）

在荷兰的这几个大型洋房重大项目里面，的卡加德纳企图将经常常放到社则会贫困演借助于者里面心，大型公共建物物和区内则出走到背景里面去。而这些由门廊、屋面、檐下等庄严的古典要素构成的浩大建物物以其极大的金碧辉煌视作了西北部的标志性建物物，视作了经常常的墓碑（monument of everyday life），这在俯视时显得愈加相对来说。

“就让象这个场面，一个漫游者在所在位置就让到这座极大的、纪念物的、洛可可的十分复杂金碧辉煌，而再度他则会发掘借助于，这更加常是市政厅或街坊里面心，而是一座公共洋房。“[6]

“夏宫、音乐剧和艾菲尔铁塔”洋房城在英美是电影《妙就让天开》（Brazil）和《摄取不良的游戏3》（Hunger Game 3: Mockingjay）里面以反幻就让的方式借助于现。在一定意义上承继了对斯金纳（B. F. Skinner）的小却说《都是由二号》（Walden Two）*里面周边环境最终行为理论模型的批判。Les Espaces d'Abraxas，New Town of Marne-la-Vallée, Paris, 1982. image ©RBTA

（*《都是由二号》是当代极为重要的心理学家之一的斯金纳（B. F. Skinner）以梭罗的《都是由湖》为灵感所写的一本幻就让小却说，以弗洛伊德心理学为理论模型框架，主要观念是“在突显人的行为时，个人为自由意志的负面影响不如周边环境的负面影响大。的卡加德纳的“都是由7号”深受该书负面影响，并向其致敬。）

《妙就让天开》（Brazil）

《摄取不良的游戏3》（Hunger Game 3: Mockingjay）

艾菲尔铁塔（Arch）

大城市之门窗（urban window）

地板门廊（columns）

四楼咖啡馆（theater）

以上来自Les Espaces d'Abraxas，New Town of Marne-la-Vallée, Paris, 1982. image ©RBTA

在这个洋房重大项目里面，RBTA对于公共内部空间采取了一种倾向策略：全部或无法（all or nothing）。在洋房里面，无法里面等尺度的相恋内部空间，不鼓励一个组织起来过渡到的邻里面相恋，所有的公共活动都在里面央的圆锥形音乐剧（amphitheater）里面参加，就像的卡加德纳所却说的，要将经常常放到演借助于者里面心来。在这里面，通过洛可可的极大金碧辉煌，加上由上而下升高的音乐剧和庄严的拱门，让其里面的居民像古罗马的帝王一样贫困，视作“无产社则会关系贵族”（the proletarian aristocrat）。

的卡加德纳和RBTA不该讳言方式在其外观设计里面蚕食的至关重要的地位，以及对于纯粹当代的追求。他确信，无论是黄金分割还是对比例最十分复杂直观的推算，都是为了使周边环境给人一种难以置信有心的自然感受——“建物是人类对非真理的绝食抗议的获得胜利”。[11]即使在以前的公共洋房重大项目里面，外观设计被不合理的在经济上精神状态所上限，这些真实世界因素也常常让位处哺乳类。的卡加德纳确信，重复（repetition）则趋向与众不尽相同（perfection），钢架钢筋混凝土构件无疑视作其重要助力。

首层矩形图。可以就让到，在圆锥形门廊大多，为了考虑到门廊的立面方式，内部矩形更加常奇怪。末端突借助于大多有时在寝室里面，有时在寝室里面，有时在在卧室里面央，有时又在卧室的下方。

Les Espaces d'Abraxas，New Town of Marne-la-Vallée, Paris, 1982. Image ©RBTA

”极大的金碧辉煌更加常十分复杂，但是显然须要（一种途径）去做到。如果你重复一个视频，就则会不够加接近洛可可和与众不尽相同。这显然随时随地我走向比例（proportion）和自然（harmony）的全世界。“

整个重大项目由钢架钢筋混凝土构件构成，大量增加了公共开支。这开启了二次大战后建物服务业在经济上发展的第二阶段——吊机的常常用和嵌板外观设计。在钢架嵌板外观设计上的应用进步视作了RBTA极为重要的成就之一，这也为他们在建物承包租和其实质房产开放日租处得到了信誉。[6]

“全世界上有百分之八十到九十的建物是洋房，而这通常常是由开发租、当权者和契约倡导者所最终的，更加常是建物师。”

同一初的另一洋房重大项目les arcades du lac，suburb Paris，1982 . Image©RBTA

1985年，的卡加德纳的剧作和里面昂·克里面尔（Leon Krier）的剧作在MoMA展借助于，展览来由“建物、都市法西斯主义和近当今”（Ricardo Bofill and Léon Krier :architecture, urbanism, and history）。的卡加德纳展示了他在80七十年代的一些剧作，包括荷兰的社则会贫困洋房和纽约的一座高层建物。

“里面昂是一个借助于色的刺绣人和艺术家，而我此前沉迷文艺复兴和洛可可的其里面一支， 所以我们就被放置独自展览了。但是二十年后我在完毕佛罗伦斯的一个高速客运站时常常用了一些不够为当今的建物词汇，里面昂赞成了一个抵制这个重大项目标商量愿。我很羡慕里面昂，无论是作为一个人还是一个建物师，但是他无论如何选择的前面很难有什么的发展。“[3]

1980年第一届维罗纳双年展终止了美学的没有落，作为作准备好其里面的一员，的卡加德纳却在几年后“退借助于”了这股浪潮。

“没有过几年，美学就转成了美国是的‘官方’建物风格，我立刻告诉他它完蛋了。似乎无法人并能阐释，当我们常常用一种基于洛可可或其他任何浙派的早先建物自然语言时，更加常是再度的正常常，也不是唯一的探究，而仅仅是正试图发生的主人翁的一大多而已。我基本上忠于地确信建物并能通过不尽相同的自然语言表达，洛可可只是其里面的一个来源罢了。我整天就让视作一个‘榜样’，不就让视作一个‘哲学’，我就让要变动和试验中。”[3]

的卡加德纳却说，到无论如何他基本上保留着一种英雄法西斯主义的盼望，他借此他的每一个剧作都是不一样的，忍耐在变动。

图里面指尖地图是的卡加德纳. Image ©RBTA

“查普曼西耶是个恶毒”

“从一开始，我就是抵制查普曼西耶的。我不羡慕查普曼西耶，不羡慕预先就被都市计划好的大城市。在一些建物里面*，他更加常挑，但作为一个理论模型家，他还好是个灾难。我在俄罗斯和华南周边地区都向他们传递信息这样一个信息——这个全世界上的‘查普曼西耶’并未够多了。我要告诉你们一个悄悄：查普曼西耶是个恶毒。他是个瑞士人，他羡慕做东西，他厌恶大城市、厌恶近当今，他确信他可以早先发明所有东西。这还好是最糟糕的一种列宁法西斯主义。（这些观念）是更加常短视的，但却被滋生到了全世界上的所有公立学校里面去。”

（*指查普曼后期粗野法西斯主义的剧作，如朗香该堂）

查普曼西耶确信，从里面古初不间断发展紧紧的大城市并未不会考虑到当今社则会贫困在经济上不间断发展的须要，需进行时下决心改扩建。大城市改扩建的大体原则是按照特性分为工业区、聚集地、行政小区和里面心租业区等。大城市里面心周边地区向跳伞不间断发展，新建摩天楼以降低大城市的建表面积。他确信大城市巷道种系统应根据海上运输特性和车行速度归入外观设计，以考虑到各种铁中华路海上运输的须要。他论者选用规整的棋盘式巷道网，选用高架、3楼等多层的铁中华路海上运输种系统，以得到极低海上运输效率；各种工程管线布置在多层巷道内部。他超务实当今大城市建设要用直线式的几何体形所突显的社会秩序和标准来反映工业的开端自觉。

“建物并未有4000年的近当今了，凭什么确信这200年的近当今可以不作准备好到建物的近当今里面去？你可以反驳我，但是你不则会获胜的。”

虽然曾在瓦伦西亚建物所学院和日内瓦艺术所学院中学毕业，18岁就完毕了自己的第一个建物剧作的的卡加德纳不够多的是一个自学的建物师，他从同样曾说建物师的继父那里面努力研修了第一手的关于建物和新建的方法论，从阿拉贡本地建物和近当今词汇里面得到摄取。

他对于当今法西斯主义的蔑视在于，当今法西斯主义显然确信就让要从当今法西斯主义社则会活动开始的，对近当今毫无尊严。他觉得查普曼西耶在大区域都市计划里面将一切拍平，通过特性进行时组团和西区，还好“就像老爸了一样”。

的卡加德纳却说，他们在以一种与查普曼西耶更加常不尽相同的法则实习。他们更加常是在外观设计一个大城市的开始和完毕，而是在外观设计一个步骤（process）以及步骤里面借助于现的种种要素，而不是去做到一个就让象里面的萤幕。

在进行时都市计划前，RBTA对其大区域都市计划近当今进行时了全盘的研究，以求经济开发区与河山东河的大城市结构比如说。通过延展河山东河的大城市矩形，外观设计将早先小巷、城市广场和玫瑰园与原巴斯蒂美英同构网格相统一，早先所制造借助于其平等基本特征。巴斯蒂美英域都市计划，La Bastide District, Bordeaux, France, 1988. Image ©RBTA

“大城市在以惊人的速度不间断发展着，早先超大大城市（mega city）在全世界各处借助于现。但是我们须要关心的是我们羡慕的老城有什么单纯——比较简单、适合人行、可不间断、保护环境、高效……然而这些都应当通过当地法则处理，而不是一种全球性的解决法则。”[4]

“每个大城市都是一个十分复杂的结合体，是一个充满着军事冲突、矛盾甚至腐败的地方。大城市须要被修补和治愈，而不是被擦平重建。大城市在一上新世就借助于现了，但对于查普曼西耶来却说，近当今不该长期存在，他的声明只看向预见。但是显而易见的，人们愿意住着近当今里面心，而不是新城区，所以我就让要通过对地里面海村镇自觉的追溯，来寻觅单纯的当今法西斯主义的替代。”[4]

“正试图进行时里面”

Construction Process，La Fábrica. Image ©RBTA

“在我年轻的时候，我很就让要变动这个全世界，但这个全世界不太搭理我，所以我就开始了漫游和新建，视作了一个米德尔斯堡。桌子离开瓦伦西亚的车里面，我就让到了从一个的工厂里面正午的灰尘，这是安达卢西亚最现存的砂石的工厂，它相比较最高的烟囱，不间断促使地污染着周边周边地区。当我发掘借助于这个的工厂的时候，它并未准备好停止然后搬出了。我就让要买下这片土地，这样我就可以占有这里面，在这个的工厂里面实习，并且组建起一支由社则会贫困学家、哲学家、数学家、画家和作家构成的我的团队。”[2]

Before and after, La Fábrica. Image ©RBTA

La Fábrica，曾经的砂石的工厂，无论如何的RBTA安达卢西亚总部。1975年至今，它的工程施工正常常基本上是“正试图进行时里面”。早先的的外观设计里面，的卡加德纳就让要把阿拉贡里面世纪初细长的拱形门窗运用其里面，不久每次他从日本国、里面东的的沙漠、佛罗伦斯等现存的西北部漫游深受感动，显然则会将其负面影响都将送往，这一切在这个忍耐进行时里面的重大项目里面外有迹可循。

一开始，吸引的卡加德纳的是这个浩大的工业开端副产品里面的矛盾性与模糊性——一个象征法西斯主义、粗野法西斯主义、表象派的混合体。

”象征法西斯主义长期存在于不知东端何方的楼梯里面，长期存在于荒谬地挂有在空里面的构件里面，长期存在于极大而无论如何的比例肥胖的内部空间里面，而这种肥胖却又由其张力而恍如魔法。表象长期存在于纯粹的金碧辉煌里面，却在其未加工的硬质和破碎里面显借助于单纯。粗野法西斯主义则长期存在于其不似的处理和材质呈现出借助于的雕像般的美感里面。”[8]

Garden, La Fábrica. Image ©RBTA

Residence, La Fábrica. Image ©RBTA

“这是一片须要重建和翻早先残破，它可以用来做任何好事。这个的工厂的迷宫（labyrinth）有一个优点，在这里面，人们无法寻觅彼此，全都都并能以自己就让要的法则贫困，取而代之角度看无论如何与当今。这里面并未被改扩建成一片绿色内部空间，取而代之拘禁灰尘。你将取而代之看得见烟囱，它们并未转成了柱子与雕像。这样的改扩建全都是通过大多法西斯主义的手段做到的，常常用了单纯的法则和质朴的材质。我不羡慕饰品的外观，显然的奢侈长期存在于内部空间和贫困法则里面，而不是在建物前面放上一个镀金的表面。”[2]

“这里面是属于我的地方，是我的源泉，也是我贫困的地方，在这里面我学则会了如何去贫困、如何去实习。也是在这里面，我开始思考和都市计划预见（think and project），我的爱情是由许多的都市计划（projection）所密切相关的，因为建物师这个职业促使我对预见进行时都市计划，这对我的思就让产生了负面影响。”

“相比之下来自无论如何的主人翁，我的爱情在预见原计划里面，一步一步向前推进着。”[2]

Ricardo Bofill at La Fábrica. ©NOWNESS

发表文章整理自近年的卡加德纳的访谈、摄像机数据资料和文句数据资料，主要包括的卡加德纳2015年在AA的说什么座Ricardo Bofill: Taller de Arquitectura、2014年AA Files的访谈发表文章Ricardo Bofill in conversation with Christopher Pierce and Thomas Weaver、RBTA官网关于各个重大项目标详细引介以及大多对于的卡加德纳建物思就让的评论发表文章。参考数据资料：

摄像机：

[1] AA lecture: BOFILL, Ricardo, Taller de Arquitectura, 5 March, 2015 （文里面无类似于释义的引述外来自演说什么者细节）

[2] NOWESS, In Residence EP15: “Ricardo Bofill” by Albert Moya

访谈发表文章：

[3] Ricardo Bofill in conversation with Christopher Pierce and Thomas Weaver, AA Files, No. 69 (2014)

[4] Vladimir Belogolovsky, Ricardo Bofill: “Why Are Historical Towns More Beautiful Than Modern Cities?”,2016

评论发表文章：

[5] Anna Puignaner and Guillermo Lopez: Revisiting Systems: Ricardo Bofill and Waldenmania

[6] Tony Schuman: Utopia Spurned: Ricardo Bofill and the French Ideal City Tradition, 1986

[7] José María Carandell: Walden 7, 1974

官网引介：

[8] RBTA official website: www. ricardobofill.com

[9] Ricardo Bofill, Jean-Louis Andrée: Espaces d’une vie

[0] Bofill，（Rizolli），p.82

[11] Ricardo Bofill, Space and Architecture

本文来自账号社则会大众号：全球方法论曲的卡（ID：gkleifeng2000），作者：张艺菡，打印：韦雨萌

本细节为作者独立观念，不都有虎嗅立场。未经允许不得刊文，批准后事宜商量直接联系 hezuo@huxiu.com如对本稿件有异议或投诉，商量直接联系tougao@huxiu.com。

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