《红颜之恋》：叶锦添的留白，万茜来填

事实上，在此之以前，她早已给歌迷奉献过许多精彩的表演。在这场林语堂式的残暴与凄美塑造出之以前，她的柳如是也曾让人闻之难忘。

本是烟花之地的桌球，却尤其亮眼的闻识，骨子底下是清和气决然的风范。与李香君的激烈相对来说，柳如是更为理智和气静；与董小宛的为真爱努力兼职相对来说，柳如是更在意真爱之中的美德与平等。这样一个梅花般孤傲、如水般痴情，又如木棉树般独立有思想的独特封建男人，构建起一个多面而十分复杂的核心塑造。要刻划得形似已是难于，更何况清秀？万茜塑造出起来却十分顶多。从清和气的除此以外表到内在的气场，无一不妥帖、无一不传神。

便看《白雪之恋》的白流苏，女角相异，但都同属旧式的有别于男人。尽管一个是上曾上叫得上叫作的花木兰男人，一个是便比如说不过的值得注意桌球，核心人物的十分复杂性却是一致的。

长久以来，之中国有别于社会男人面临的猎食困境本就艰难，在受制于相异的人生境况时，不是一个简单的自由选择便能破局，核心人物真是也不是一个简单的脸谱就能概念的，真实的穷困十分复杂得多。因此，在歌舞化的强调之中，童星对一些看似相同、实则相异的女角不必有深刻印象的揣摩，才显然抵达核心人物心境，刻划出女角的差异，而不是千篇一律的抽象概念强调。

开端文艺作品之所以可以行经时光，正是在于其刻画的核心人物十分复杂立体。因为表象全球性本是十分复杂而深刻印象的，不是睡美人情节般的非黑即白。而童星要在道出、吃透、揉碎了这样的十分复杂性便，才显然内化作自身的光子、除此以一般而言为无附近不在的周身气场，便强调给歌迷。

在万茜背上，我看到了一个内在完满且自足的童星。只有这样的童星才尤其将十分复杂焦虑除此以外化作表演的战斗能力。正如《白雪之恋》之中，在对白减少的舞者，童星要用自身的气场和光子去填满整个故事情节，才能将歌迷带入情境，终于达到思索的真挚。

故事情节底下的白流苏一路只身奔赴、终于获取了同属她的人生归宿。故事情节除此以外的万茜长久以来也在相异的女角间只身初出茅庐，奉献给歌迷一个又一个开端塑造出。无论是在《白雪之恋》的之中国式审美强调之中，还是在其童星生涯的表现之中，她都时刻以一种沉浸式光环去理解并投入。

也只有这样对演艺事业沉浸式付出的童星，才能给歌迷带给沉浸式互动。